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专访索菲亚-科波拉:我宁愿人们爱憎分明

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发表于 5 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式
  她是《教父》系列有名导演弗朗西斯-福特-科波拉的独女,现正在成为史书上第四位得回金狮奖的女导演。她的代外作《丢失东京》中男主角的饰演者比尔-莫瑞曾如许评议她:“她统统有才智为科波拉这个姓氏给与新的寄义。”本年39 岁的索菲亚-科波拉,固然迄今只拍过四部影戏,却已仰仗己方的势力,加冕了“科波拉”这个正在影戏界内响当当的家族姓氏。
  行为曾执导过《教父》系列的有名意大利裔美邦导演弗朗西斯-福特-科波拉的独女,索菲亚-科波拉正在老家受到了俨如女皇般的待遇。英邦《电信报》如许写道:“君主制正在意大利已铲除了近64年,但看看索菲亚正在威尼斯影戏节上受到的迎接,你会感想这种轨制依然存正在。”
  索菲亚此前执导的三部小众影片,正在意大利均票房大卖。意大利媒体对索菲亚的热忱,涓滴不亚于任何一位好莱坞巨星。正在她参赛影片《正在某处》的讯息揭晓会上,两位本地记者压根没问任何题目,只是滚滚无间地向索菲亚讲述影戏若何感激了他们。
  可是,当评审团主席昆汀-塔伦蒂诺将符号着影戏节最高信用的金狮奖,颁给前女友索菲亚时,媒体群中依旧响起了嘘声。正在少许媒体看来,《正在某处》远非此次24 部参赛影片中最好的一部,昆汀的选取难免有“任人唯亲”的嫌疑 。这些疑难正在颁奖仪式后的讯息揭晓会上被记者反复提起,结尾惹得昆汀竖起中指:“它便是一部伟大影戏!”
  倒是索菲亚永远保留着那种稳定、略带腼腆的斯文态度,无论外界热捧依旧质疑。当她从昆汀手中接过小金狮时,最先念到感动的是己方的父亲。行为史书上第四位得回金狮奖的女导演,索菲亚仰仗己方的势力,加冕了“科波拉”这个正在影戏界内响当当的家族姓氏。
  西方媒体曾言:“科波拉家族之于好莱坞,犹如肯尼迪之于美邦政界。”据统计,科波拉祖孙三代四人共得回过九座奥斯卡小金人,所有家族为美邦影戏界输送了源源络续的人才和佳作。此中最具影响力的,便是《教父》三部曲、《今世开发录》等经典影片的导演、索菲亚的父亲弗朗西斯-福特-科波拉。
  正在科波拉的公共族中,简直每个别的就业都与影戏合系。据索菲亚记忆,童年时饭桌上的话题长远都离不开影戏。可是,光泽的家族姓氏也给后代们施加了无形的压力。索菲亚的一位堂兄畅快隐姓埋名,靠尼古拉斯-凯奇的新名字闯出一片宇宙。
  索菲亚却没有如许的机遇。行为科波拉独一的女儿,索菲亚从小便时往往以优伶的身份展现正在父亲的作品中。长大后,她正在《教父3》中的扮演却换来当年“金酸莓奖”的两座奖杯——最差新人奖和最差女副角奖,被媒体狠批“靠了父亲的合连”。“她的扮演不该受到如许的诽谤,”索菲亚的好恩人佐伊-卡萨维茨说道,“很众优伶的扮演都欠好,但影评人针对她,就由于她是科波拉的女儿。”
  当索菲亚最终决意走父亲的导演之途时,外界纷纷质疑,这本性格腼腆、不怎样会演戏的软弱女子,事实有没有能力呢?
  究竟证实,索菲亚的导演能力,远逾越人们的守候。她的第一部作品《童贞之死》便入选了法邦威望杂志《影戏手册》2000 年的“十大佳片”。而五年后的《丢失东京》更是让独立影戏界兴奋不已。这部统一了淡淡诙谐与感慨的细致小品,为她取得了众数的奖项,也让她成为得回奥斯卡提名的第一位女导演。
  “她不像己方的父亲那样以史诗般磅礴的叙事取胜,而是用一种小女人的灵敏,用一种怠缓、略带伤感的语气讲述着己方的故事——不是托尔斯泰式的,而是契诃夫式的。”《纽约时报》写道。仅仅通过两部作品,索菲亚便跻身为好莱坞最具原创精神和前程的年青女性导演。
  2008 年,科波拉父女俩为有名蹧跶品牌途易-威登拍摄了一组平面广告。画面中,气场强壮的父亲手持脚本坐正在椅子上,而索菲亚则躺正在父亲脚边静静地聆听。比拟父亲,索菲亚坊镳缺乏些导演的强势与霸气。她讲话温柔,更像个聆听者,而非一个发号出令的指导官。拍摄《童贞之死》时到片场助助的父亲就对她说:“你应当把‘开拍’说得更嘹亮些。”
  但这并不料味索菲亚弱势。“不要让索菲亚的弱小和安谧引诱了你,”《丢失东京》的男主角比尔-莫瑞说道,“她是由钢铁做成的。她很坚硬,却用她己方的手段来告终。她老是彬彬有礼,点着头说:‘你说得对,但那才是我念要的。’”
  比尔-莫瑞很熟练索菲亚身上的这份执着。当初恰是这份执着,才让选片极其挑剔的他最终订交掌握《丢失东京》的男主角。一口气5 个月,索菲亚争持给莫瑞留信,要求他出演己方的影片。恩人都劝她做“二手盘算”,她却吐露:“即使比尔不演,我就不拍这部影片了。”
  念念当年弗朗西斯拍《今世开发录》时为了让马龙-白兰度出演此中一个副角而开出350 万美元的天价片酬,索菲亚无疑承受了父亲的大局部特征和赋性。但身为女性细腻的那一边,让她得以启发出父亲光环下的一条新途。“看她的影戏时,你会健忘她是弗朗西斯的女儿。”拍完《丢失东京》的莫瑞说道,“她统统有才智为科波拉这个姓氏给与新的寄义。”
  尽量家里人人都拍影戏,但影戏并非索菲亚的第一选取。影戏对待这个从小正在片场长大的女孩,与其说是兴味,倒更像是种风俗。
  1971 年,当弗朗西斯还正在拍摄《教父》时,索菲亚成立了。《教父》结尾浸礼那一幕里的婴儿,恰是索菲亚。“正在我职业生计早期便下定决断,即使拍片必定会带上己方的孩子。”恰是父亲的这个断定,让索菲亚正在童年时便去过很众地方。6 岁时,她随着父亲去往菲律宾拍摄《今世开发录》,固然所有拍摄进程漫长且转折络续,但正在索菲亚眼中,这却是她最美妙的追思之一。
  18 岁高中结业后,索菲亚应父亲的央求,代替薇诺拉-赖德出演了《教父3》。尽量父亲直言该脚色最初便是基于索菲亚创作的,但她的扮演却被媒体批得鳞伤遍体——人们嘲乐她的鹰钩鼻,挑剔她的脸庞不敷美丽,批判他们父女之间“可耻的裙带合连”。
  深受刺激的索菲亚自此逐渐淡出影坛,发轫投身于时装策画和影相,不光仰仗着己方奇异的策画风致和穿着品尝发轫引颈好莱坞的时尚潮水,还趁热打铁创立了己方的时装品牌。之后她还拿起影相机,为征求《时尚》、《花花令郎》等众本潮水杂志掌握影相师。众年来踏实而丰饶的装束策画和视觉影相的资历,凝练成日后她影戏中奇异的影像风致。
  算上此次得奖的《正在某处》,索菲亚迄今只拍了4 部影戏。此中,本钱600万美元的《童贞之死》仅拍摄了29 天,而本钱不到400 万的《丢失东京》只拍了27 天。尔后,索菲亚首尝大周围修制,耗资4000 万美元拍摄了法邦18 世纪王后玛丽-安托万的列传影戏《旷世艳后》,但最终票房和评论均不睬念。“经验了《旷世艳后》大批的装束、杂费和杂务之后,我就念拍点小修制的东西,让我可能将精神凑集正在人物脚色,拍出更深主意的作品,”索菲亚说,“我更热爱按以前的那种形式拍影戏。”
  新片《正在某处》回归了索菲亚的“小片”门途。主人公是位好莱坞明星,皮相过着光鲜亮丽的糊口,却没有一个能称为“家”的去向,镇日住正在五星级客店的他,开着法拉利跑车,走马灯似地换着女友。然而,当11 岁的女儿猝然展现正在他糊口中时,他的人生也走上了一个十字途口。
  正在很众影评人看来,《正在某处》便是《丢失东京》的“姐妹片”。两者的主人公被设立为好莱坞影星,而两部影戏又都众少响应了索菲亚的个别经验。《丢失东京》中斯嘉丽-约翰逊饰演的女主角和男恩人的合连,暗射了索菲亚与当时的丈夫、同样是突出青年导演的斯派克-琼斯无法挽救的婚姻,而《正在某处》则默示了索菲亚小时期与导演父亲的合连。
  “《正在某处》的主人公并不是那种很务实的父亲,他可不会每周带女儿去看牙医,”索菲亚说道,“但他会让女儿忻悦。就像我爸相似,‘让咱们上直升机玩玩!’寻常糊口中,你父母可不会为此真雇一架直升机来。行为这类型男人的女儿,尽量糊口有些离开实际,但很好玩。”父亲看完《正在某处》后,赐与了索菲亚最高的褒奖:“这是一部只要你能力拍出来的影戏。”
  此刻,科波拉公共族的成员分裂活着界各地,辞别忙己方的影戏。可是每年感恩节和节假日,公共都蚁合中回家吃上一顿丰富的晚餐。父亲弗朗西斯此刻已把更众的精神参加到己方的红酒庄园。当被问及他日是否会接办父亲的红酒家当时,索菲亚乐着说:“我没有足够的履历,可是我依旧很念助襄助。我哥哥正在这方面比我懂得更众。”
  S:我向来围着演艺圈子转,为的便是念考察更众它的真正脸庞。正在咱们的文明中,静品国际儿童教育机构有许众合于人们念成名、念以此得回欢乐的东西。我念外达的便是,成名并不必定能告终个别的人心理念,它只是看上去很光鲜亮丽。正在咱们的文明中,人们以为这种空的东西也许可能餍足他们,而我念看看是不是真的如斯。
  S:是斯蒂芬-众尔夫(男主角)的脚色正在调换。他依然到了应当抉择结果是成为一个真正的男人,依旧持续流连于夜店了。咱们现正在看到的约翰尼-德普是一个有妻子、有孩子的男人,但他过去是那种会把东西直接从客店窗口扔出去的人。可是每个别都要经验这些,不只是影戏明星。
  S:他没有加入。开拍前我跟他聊过,之后我也给他看过竣工的片子。可是我并不念听到过众的评议和主睹,我有我己方拍影戏的念法。可是他会勉励我。
  S:我念我一起的完全都是从他那里学来的。对我来说,最主要的是要具有绝对的创作自正在,这正在拍摄独立影戏的进程中更容易告终。
  F:《正在某处》也涉及了父母与孩子之间的合连,而你正在拍上一部影戏时己方也晋升为了母亲,这部影戏是不是成心地响应了这一点?
  S:毫无疑难,我正在写脚本的时期向来正在酌量这点。当时我大女儿出生后,我息了长假,自后当我从头发轫写脚本时,这对我出现了浩瀚的影响,以致于我念正在内里写一点合于父母与孩子之间合连的东西。而此前我向来没有酌量过、或者写过这方面的题材。
  S:它会调换你糊口的重心和对待事物的主见,因而我设身处地为脚色酌量,这种合连将若何影响他。
  S:对我来说,做一个富足制造力的人同做一个母亲同样主要。我念我可能统筹两种身份。不妨我会比没有家庭的时期就业得少少许,可是我依旧念持续就业。我不明了为什么非得为了孩子而放弃就业。
  F:同你的影戏风致相似,你自己极端安静且安定。已经有过让你担心、让你乱七八糟的事故吗?
  S:我会担心,只是我不显示出来。我让我己方保留很安静的形态。我也会觉得危机,由于拍影戏是一件压力很大的事故。
  S:是的。我向来都很爱法邦新海潮影戏。咱们是看欧洲影戏长大的,我向来很恋慕那种就业形式——能拍很个别化的艺术影戏。我以为这种风致很适合来讲述一个男人与世中断的故事,很适合他的写照。
  F:正在哪些方面你受到了法邦新海潮的影响?斯蒂芬-众尔夫提到你给他看了一部香特尔-阿克曼的影戏。
  S:开门睹山的影响我说不清。你老是会有少许给你灵感、影响你的东西。然后,你拍影戏的时期就会潜移默化地把它们使用进去。我向来热爱那种印象主义的风致。所以,正在拍这部片子时我念要一种极简、空洞派的影相和配乐风致。我期望能尽不妨纯洁地讲述故事,剪辑也是如斯。我不期望你提防到摄像机的存正在,你应当以为己方是孑立和这些人正在一道的。
  S:我确实对公司说过。许众恩人们的孩子都热爱这个故事,而按照它们改编的第一部影戏又是那么有魅力。我很念为青少年们拍少许影戏,由于我不时以为青少年影戏的质料不那么让人舒服。我会热衷于为青少年拍影戏,那是由于我也经验过谁人年纪。
  S:我不会说我不正在意。有制造力的人都是敏锐的,要不正在意很难。你念去经验并试验少许事故,但你真切不是每个别城市热爱谁人结果。我以为我宁可人们爱憎明明,而不是获得少许中庸的回应。
  S:正在《旷世艳后》之后,我期望能回到我拍《丢失东京》时期的就业状况。可是我以为这两部影戏之间确实有一种合系,由于它们不妨是我最个别化的两部影戏了。旅游它们都是我己方写的脚本,不基于其它任何东西,因而它们响应的是我的品尝,所以也许正在风致和气氛上会有彷佛性。但对我来说,这是两个统统差异的设定和两组统统差异的脚色。
  F:人们这么众年来向来都念真切,正在《丢失东京》结尾,比尔-莫瑞事实对斯嘉丽-约翰逊讲了什么。
  S:确实,人们还正在问我。但我说这是留给他们己方玩味的。我真的很骇怪,我没有念到人们真的会去酌量这个题目。
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